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12-21
《司藤》节目播出后，“景甜一手提升国内娱乐圈审美”或者“中国妆完美衬托景甜的美”等诸如此类的头条新闻纷纷涌现。如果放在90年代，剧组给景甜设计的妆容可以说是中规中矩，但放到2021年，就难能可贵了。毕竟影视界的化妆早已被西方或者韩国的审美所扭曲。
。什么是中国妆？与古典妆容不同的是，中式妆容并不强调复制古画或还原古书。强调借鉴作用，强调是否符合中国人的审美。
化妆就像绘画。西方人喜欢油画，讲究立体感，而东方人则喜欢工笔画。此前，1987版《红楼梦》的化妆师杨淑云曾在纪录片中表示：“所有人物的妆容都是工笔画出来的”。因此，你会看到充满忧郁的陈晓旭，也会看到世间富贵花般的张黎，他们两个就像从书里走出来的林黛玉和薛宝钗。
可见妆容对一部剧的影响有多么深远。 《司藤》除了景甜本身不俗的演技之外，更重要的是塑造了民国滕瑶的形象。
在其他剧中，观众总是领略不到她的美。她明明是白皙美丽的，但缺少的原因是剧组没有给她设计中式妆容。比如《陆贞传奇》的姐妹篇《班淑传奇》，粉嫩的色调和“韩式”妆容，美得没有古韵。另外，景甜夸张的欧式双眼皮也太抢眼了。
虽然《大唐荣耀》的妆容还不错，但整体感觉还是不如万茜饰演的独孤将军，缺乏古典美。双眼皮修复后，她的颜值有了很大的改善。
弯弯的眉毛，搭配各种修身的旗袍，看起来就是一个古典美人。一般来说，古装剧造型师不宜过分强调双眼皮。中国人喜欢“扇形褶”，而不是符合西方审美的“欧式平行褶”。比如迪丽热巴的新剧《长歌行》中，她之前的双眼皮并没有那么宽，但是经过造型师的操作，她的眼皮变得越来越宽，非常不符合古典美。
俗话说，太多就是太少，好的造型师注重整体感觉，而不是只关注某一部分。和古装剧《风起霓裳》一样，古力娜扎的颜值已经足够高了，但她在剧中却毫无美感。
究其原因，问题在于眼妆太过戏剧化，一味放大眼睛太过突兀。不过，这并不是这两部剧的错，因为很多古装剧造型师的审美已经“韩化”或者“西化”了。他们要么注重立体感，将高光、眼影涂满全脸，要么注重皮肤的“清晰度”。
“透明”，但更多时候，它是假白色。说实话，现在的古装剧造型师真的应该好好看看什么是中国妆。且不说1987年版《红楼梦》太过经典，就以资金不足的旧版《聊斋》为例。陈红饰演的连城，绝对让人惊艳。
中式妆容的第一要素是注重五官的平衡，不要过多地突出任何一个部位。至于《三国》中的她，完全是靠颜值来撑起颜值的。
脸上的红晕让陈红的美丽大打折扣。其次，化妆采用工笔画风格。以2000年播出的《上错花轿嫁对郎》为例。
李玉湖和杜冰妍都像是传统书画中的美女。可以用一句歌词来形容：“红颜美人，淡淡柳眉愁。”一旦脱离了这套妆容，黄奕和肖丽琳的颜值就会大打折扣。比如《风云2》中的梦，是黄奕饰演的，但风格既不是西方的，也不是中性的。
可以说，他们看起来像乞丐，但又不像乞丐。所以古装剧的妆容一定要参考古画，这样才有好的美感。同样拥有异域风情的张榕容，在陈凯歌的打扮下变成了儒雅的杨贵妃，而整部电影的美术风格是我更喜欢古典工笔画。总的来说，并不是现在的造型师太敷衍，而是他们的审美水平有限。
他们不知道中国妆最适合中国人。有时美学比技术更重要。
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